Minha sensação ao assistir ao filme Yek Etefagh Sadeh (1973), do cineasta iraniano Sohrab Shahid Saless, foi de espanto, por diversos motivos.
 

1. É espantoso assistir a Yek Etefagh Sadeh e ponderar imediatamente sobre o quão decisiva foi a influência do filme em Abbas Kiarostami, sobretudo no Kiarostami de "Onde Fica a Casa do Meu Amigo?". Muitos dos procedimentos que associamos hoje ao cinema de Kiarostami foram antecipados no filme de Saless. 
 

2. Mas a influência de Saless não se restringe a Kiarostami. Yek Etefagh Sadeh ocupa um lugar fundamental na constituição do cinema moderno iraniano. Saless não é, portanto, apenas um precursor de Kiarostami: é uma das figuras fundamentais do que se convencionou chamar de “Novo Cinema Iraniano”, cujos representantes mais famosos são Mohsen Makhmalbaf, Ebrahim Golestan e o próprio Kiarostami.

3. Outro espanto: Yek Etefagh Sadeh precede Jeanne Dielman (1975), de Chantal Akerman, em dois anos! Apesar das diferenças narrativas entre os dois filmes, é impressionante perceber a proximidade de certos procedimentos formais. Não proponho aqui uma relação de influência entre Saless e Akerman, mas a percepção de uma curiosa convergência histórica. Em lugares distintos, dois cineastas chegam a propostas formais semelhantes, frutos de uma linhagem possivelmente bressoniana.

4. Talvez o maior espanto seja perceber o quanto Saless permanece ausente da historiografia cinematográfica ocidental. Essa ausência produz uma lacuna crítica considerável. É difícil discutir seriamente sobre as disrupções no uso do tempo no cinema moderno sem reservar um lugar para Yek Etefagh Sadeh. O filme de Saless é uma experiência radical modernista de organização temporal e espacial.

5. O esquecimento se torna ainda mais estranho quando lembramos que Saless esteve longe de ser um cineasta desconhecido em seu tempo. Seu filme seguinte, Still Life (1974), recebeu o Urso de Prata e o prêmio FIPRESCI no Festival de Berlim. Saless teve reconhecimento internacional, trabalhou posteriormente na Alemanha e realizou uma obra extensa. Ainda assim, seu nome acabou ocupando, sobretudo no Ocidente, um lugar muito menor do que sua importância histórica e estética justificaria.

Nesta aula, portanto, vamos analisar a mise en scène de Yek Etefagh Sadeh, no intuito de (re)descobrirmos essa pérola secreta do cinema mundial, realizada por um dos diretores mais originais (e hoje ignorados) da década de 1970.

Essa é a terceira edição do (Re)Descobertas. As duas primeiras foram realizadas exclusivamente para os membros do CineCuti. Este é o primeiro (Re)Descobertas aberto ao público. Cada (Re)Descobertas é uma aula dedicada a análise de um filme que outrora se destacou, mas hoje caiu em ostracismo.

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3º (RE)DESCOBERTAS - YEK ETEFAGH SADEH

Dia 30 de Setembro às 19h.
 

A aula será realizada ao vivo pela plataforma Zoom e ficará gravada para quem não puder participar no horário. A gravação será disponibilizada no drive do curso, junto com o filme. Você receberá o link para o drive após inscrição.​